Alaettin Aksoy (d.1942)-Figürlü Kompozisyon, 1999, İmzalı, Tuvale marufle edilmiş kağıt üzerine yağlıboya, 43.5 x 45 cm

Alaettin Aksoy, 1963-1968 yıllarında, İDGSA Resim Bölümü'nde, Bedri Rahmi atölyesinde sanat öğrenimi görmüştür. Henüz Akademi’de öğrenciyken eserleri, Genç Sanatçılar Bienali kapsamında, Paris Modern Sanatlar Müzesi'nde sergilenmiş, ilk kişisel sergisini 1969'da İstanbul'da Alman Kültür Merkezi'nde açmıştır. 1972'de devlet bursuyla Fransa'ya gitmiş ve 1972 – 1976 yılları arasında Paris’te resim çalışmalarını sürdürmüştür. Güzel Sanatlar Akademisinin Grafik bölümünde serigrafi ve gravür atölyelerinin kuruluşu sağlandıktan sonra ve bu atölyelerden yetişen sanatçılar arasında dikkat çeken Alaettin Aksoy, eserlerinde insan ve mekan kavramlarına, ince bir ironi, kurgusal bir düzenleme anlayışı ve zamandan soyutlanmış iğneleyici bir şiirsellikle yaklaşmıştır. Paris'e gittikten sonra yaptığı resimlerinde öğrencilik dönemindeki düşsel unsurları da kapsayan dışavurumcu bir anlatıma yöneldi. Dışavurumcuların sıklıkla yaptığı figür deformasyonlarıyla kompozisyondaki dramatik etkiyi arttırdı. Zaman içinde kullandığı düşsel öğeler bilinçaltının göstergelerine dönüşmeye başladı. Sanatçı yer yer mizahi öğelerden de yararlanarak gerçeküstücü bir dile yöneldi.

Alaettin Aksoy (d.1942)

Figürlü Kompozisyon, 1999, İmzalı, Tuvale marufle edilmiş kağıt üzerine yağlıboya, 43.5 x 45 cm

Alaettin Aksoy, 1963-1968 yıllarında, İDGSA Resim Bölümü'nde, Bedri Rahmi atölyesinde sanat öğrenimi görmüştür. Henüz Akademi’de öğrenciyken eserleri, Genç Sanatçılar Bienali kapsamında, Paris Modern Sanatlar Müzesi'nde sergilenmiş, ilk kişisel sergisini 1969'da İstanbul'da Alman Kültür Merkezi'nde açmıştır. 1972'de devlet bursuyla Fransa'ya gitmiş ve 1972 – 1976 yılları arasında Paris’te resim çalışmalarını sürdürmüştür. Güzel Sanatlar Akademisinin Grafik bölümünde serigrafi ve gravür atölyelerinin kuruluşu sağlandıktan sonra ve bu atölyelerden yetişen sanatçılar arasında dikkat çeken Alaettin Aksoy, eserlerinde insan ve mekan kavramlarına, ince bir ironi, kurgusal bir düzenleme anlayışı ve zamandan soyutlanmış iğneleyici bir şiirsellikle yaklaşmıştır. Paris'e gittikten sonra yaptığı resimlerinde öğrencilik dönemindeki düşsel unsurları da kapsayan dışavurumcu bir anlatıma yöneldi. Dışavurumcuların sıklıkla yaptığı figür deformasyonlarıyla kompozisyondaki dramatik etkiyi arttırdı. Zaman içinde kullandığı düşsel öğeler bilinçaltının göstergelerine dönüşmeye başladı. Sanatçı yer yer mizahi öğelerden de yararlanarak gerçeküstücü bir dile yöneldi.

Paylaş
Soru Sor

Soru Sor